Referensinya untuk “Joy’All” termasuk Tracy Chapman, yang penyampaian percakapannya dia kagumi, Portishead dan Frank Ocean. Sekitar setengah dari lagu LP dibuat selama dua tahun di Los Angeles. Sisanya dia buat di Nashville, di mana dia juga memiliki rumah sejak 2017. Ini adalah album studio kelimanya sebagai artis solo — dia mulai dengan band indie populer, Rilo Kiley and the Postal Service — dan rilisan pertamanya di Blue Note Records , label jazz bertingkat. (Setelah turnya sendiri, dia akan bergabung dengan Layanan Pos di jalan musim gugur ini.)

Dave Cobb, produser Nashville (Brandi Carlile, John Prine, Chris Stapleton) yang mengerjakan album tersebut, terpesona oleh kemudahan dan suasana hatinya yang baik. “Jika Anda tidak menyukai Jenny Lewis, Anda tidak menyukai orang,” katanya. Sesi mereka, alat pelacak seperti baja pedal dan Mellotron, bersama dengan kicau burung dari halaman belakang Lewis’s Nashville, mengalir dengan mudah. “Mengatakan dia memimpin adalah mutlak, karena kami semua mempermainkannya,” katanya, menambahkan: “Semua yang dia tulis adalah benar. Dia benar-benar muncul setiap hari dengan anak anjing dan truknya.”

Dia memiliki keterbukaan seseorang yang telah menghabiskan seumur hidup dengan ceria berbicara tentang dirinya sendiri, dan kisah-kisah yang sangat eksentrik dari seorang veteran showbiz. Duduk di sofa biru tengah malam di ruang tamunya yang minimalis, Lewis, dengan sweter, korduroi warna matahari terbenam, dan satu anting-anting emas bertuliskan nama belakangnya, menyinggung tentang menjadi orang Yahudi; guru spiritual Ram Dass; peniru perempuan Elvis yang merupakan pengasuh masa kecilnya; saat ibunya meyakinkan Lucille Ball untuk mengadakan pesta penutup komedi situasi di rumah bobrok mereka (“Lucy masuk, dan dia berkata, ‘Sial sekali!’”); dan pertemuan pertukaran di Atlanta di mana dia membeli kaus kaki tiruan Gucci dalam jumlah banyak. “Saya tidak akan pernah membeli kaus kaki Gucci asli – itu sangat konyol,” katanya.

Bercerita tentang Cohen, dia menangis. Ketika dia masih kecil, dia membawanya ke pekerjaannya di tempat Universal Studios dan membiarkan dia menggambar dan menganimasikan filmnya sendiri menggunakan mesin film tua raksasa. Bersamanya ketika dia meninggal “mungkin seperti momen terpenting sepanjang hidup saya,” katanya.

Orang tua Lewis, musisi lounge keliling, berpisah ketika dia masih balita. Karier aktingnya di tahun 80-an mengubah kekayaan keluarga, untuk sementara waktu, tetapi kecanduan dan ketidakstabilan obat ibunya melebihi pendapatan sitkomnya. Dia diasingkan dari orang tuanya selama beberapa dekade, kemudian berdamai dengan masing-masing di akhir hidup mereka. Harmonika bas ayahnya diletakkan di atas dudukan di atas perapiannya.